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中國畫的點線面

來源:南丹山人  發布:2013-05-20  (瀏覽 15322 人次)
    中國畫的點、線、面,其造型的表現形式多樣,如人物畫的衣紋組織就有“十八描”之稱。是前人在表現各種衣服質料的實踐中創造出來的;皴法用筆,在山水畫方面的形態名目也很多,也是畫家們在現實生活的大自然中創造而成的藝術筆跡形態,用來表現出水畫中的山石、樹木等自然物象的陰陽、向背、形態和質感;再如筆墨形態的擢點形式,也謂“點苔”、“點葉法”,也達二十八種,是歷代畫家根據自然界各種植物葉子的形態特征,遠瞧夜觀簡略外形而運筆創造的表現形式。其它如飛禽走獸、鱗界,勾花、拓葉,畫桿寫藤等植物軀干,都是從畫人物和山水畫的基本功演變而來,都有一定的筆法形態法則。概括以上筆墨形態的點、畫形式,無非是運筆點畫時制造出長短、粗細、曲直、剛柔、輕重等諸矛盾,即對立又統一化為千姿百態。而這些筆墨形態藝術是畫家“立萬像于胸懷”(姚最語),從客觀事物中獲得的藝術素材,根據主體的審美判斷,進而分析研究,在其思想情感的熔爐中加工改造,“外師造化,中得心源”(張zao語)的結果,“皆非畫家憑空杜撰,乃各代畫家在寫生中,了解物狀與性質所得”(黃賓虹語)。各種筆墨形態的創造,是畫家對客觀物象的高度概括能力,也是苦心鉆研實踐所積累的豐富經驗所形成的一整套運筆法則。如運筆作畫主張筆鋒藏而不露,“無往不復”,“無垂不宿”,“一波三折”,這樣線條才能沉而不浮,“力透紙背”。黃賓虹是用筆能手,他總結出“平、圓、留、重、變”,“五筆”說。另外“筆斷意不斷”即“意到筆不到”之解,也是前人運筆之經驗。
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